位于山西大同的云冈石窟是中国四大石窟之一，我曾有幸于2013年10月19日与2024年5月14日两次到此参观瞻仰。
首到云冈石窟留影（摄影：马飞跃）
回顾两访石窟的难忘经历，相对来说，感觉第二次到此收获颇丰，特别是上次来的几个未开放的石窟，这次终于见到了真容。
云冈石窟景区（摄影：冯赣勇）
2024年5月14日上午，记者一行在大同悦游玩文旅经理兼导游张贵先生的带领下，从入住的京芮酒店驱车抵达云冈石窟景区。
佛光大道（摄影：冯赣勇）
进入景区看到，由于近年来这里进行了大规模的扩建，故此，游客进入景区后首先观光的就是石窟之外的新景观，由佛光大道与灵岩寺等一组体现北魏宫殿建筑样式的宏伟建筑所组成。
石柱上的石像造型（摄影：冯赣勇）
首先进入佛光大道，大道两侧是雕刻精美的石柱，每座石柱是都是一幅幅栩栩如生的小佛像。石柱下面是大石象的造型。大道尽头还有大幅的佛像壁画。
壁画雕像（摄影：冯赣勇）
这些佛像雕刻、壁画表现的大量装饰艺术纹样，全面应用于景区各个建筑群，从而确保了景区整体的高度和谐。重现了北魏时期“山堂水殿、烟寺相望，林渊锦镜、缀目新眺”的宏大气象。
灵岩寺景区入口（摄影：冯赣勇）
穿过佛光大道就是灵岩寺景区。灵岩寺坐落于云冈石窟大景区占地16000余平米的湖心岛中央，总建筑面积6815.8平方米。游客走过张灯结彩的昙曜广场，再穿越古朴典雅的七孔桥，高大的寺院山门就出现在面前。整个寺院为三进院落，除了山门以外，还有作为中殿的“千佛殿”和作为后殿的“大雄宝殿”。
灵岩寺佛塔（摄影：冯赣勇）
灵岩寺三座大殿的主佛像，全部采用巨大的香樟木作材料，由来自福建省莆田的木雕世家传人黄文寿大师担纲雕刻。其中，山门内的主佛为三尊，中间为交脚弥勒菩萨，两侧为护法；千佛殿的主佛为七尊，中间为释迦牟尼佛，左右还有燃灯佛、多宝佛、观世音、大势至菩萨等；大雄宝殿主像为过去、现在、未来三世佛。
千佛殿（摄影：冯赣勇）
连同佛像背后的“背光”在内，最大的佛像高达11米。不论是佛像的站卧姿势还是面部表情，也不论是衣着的装饰还是周围的飞天力士，所有细节的刻画都是那么准确到位。
走进云冈石窟（摄影：冯赣勇）
经过灵岩寺景区继续前行不远就来到了上有“入佛知见”匾额的门楼，进入这个门楼就是云冈石窟古迹景区了。一幅幅石窟在位于右手一侧的山体上依山而凿，人们顺向漫步而行，经过古道车辙景观，就可以从第一座石窟依次观赏。
石窟内古道车辙（摄影：冯赣勇）
史载，云冈石窟始凿于北魏兴安二年（公元453年），大部分完成于北魏迁都洛阳之前（公元494年），造像工程则一直延续到正光年间（公元520～525年）。
石窟内彩色雕像（摄影：冯赣勇）
云冈石窟依山而凿，东西绵亘约1公里，气势恢弘，内容丰富。现存主要洞窟45个，大小窟龛252个，石雕造像51000余躯，最大者达17米，最小者仅几厘米。整个石窟分为东、中、西三部分，石窟内的佛龛，像蜂窝密布，大、中、小窟疏密有致地嵌贴在云冈半腰。
石窟内壁画（摄影：王珏）
东部的石窟多以造塔为主，故又称塔洞;中部石窟每个都分前后两室，主佛居中，洞壁及洞顶布满浮雕；西部石窟以中小窟和补刻的小龛为最多，修建的时代略晚，大多是北魏迁都洛阳后的作品。
双窟外景观（摄影：冯赣勇）
窟中菩萨、力士、飞天形象生动活泼，塔柱上的雕刻精致细腻，上承秦汉（公元前221年～公元220年）现实主义艺术的精华，下开隋唐（公元581～907年）浪漫主义色彩之先河，是世界闻名的石雕艺术宝库之一。
二访云冈石窟留影（摄影：路人）
整座石窟气魄宏大，外观庄严，雕工细腻，主题突出。石窟雕塑的各种宗教人物形象神态各异。在雕造技法上，继承和发展了我国秦汉时期艺术的优良传统，又吸收了犍陀罗艺术的有益成分，创建出云冈独特的艺术风格，对研究雕刻、建筑、音乐、宗教都是极为珍贵的宝贵资料。
著名的20号石窟（摄影：冯赣勇）
上午11:15，我们结束了云冈石窟的瞻仰，张贵先生驱车带我们来到当天的第二个景点:晋华宫国家矿山公园。这里是云冈域旅游景点配套项目，依托同煤集团晋华宫矿的“煤都井下探秘游”项目，地理位置优越，与云冈石窟隔河相望。
晋华宫国家矿山公园（摄影：王珏）
整座公园内拥有煤炭博物馆、工业遗址参观区、仰佛山、石头村、晋阳潭、矿下探秘游和棚户区遗址区等七大景区。在记者看来，这座公园的创建，也是一项变废为宝，颇有见地的大工程。
遗址参观区一角（摄影：冯赣勇）
2012年7月，为晋华宫矿服务了37年的南山井装车线在送走最后一列煤车后，完成了它的使命，场地内保留的建筑物、空间环境、厂房布局、生产设备等设施，建成为了工业遗址区，给游客以真实矿山体验。
大同煤炭博物馆（摄影：冯赣勇）
工业遗址区主要包括了南山材料斜井吊车平台、南山斜井绞车房、百年绞车、锅楼房、压风机房、热风炉房、地面变电所、煤流系统等煤炭工业旧址和地面生产遗址。而作为公园另一组成部分的室内大同煤炭博物馆更是十分值得一观。这里总建筑造型来源于每块、煤粒、煤矸石的组合，呈深蓝色矿物晶体的形状，体现新古典主义建筑风格。
博物馆内一角（摄影：王珏）
整体设计以“自然和谐，科学发展”为主题，以“煤矿、地址、资源、人类、和谐”为展示主线，共建有煤的形成、煤的开采、煤的利用、煤的文化等几大展区。是一座集科学性、知识性、观赏性和趣味性于一体的大型地质矿山博物馆。
古代采煤景观（摄影：冯赣勇）
我曾经看过一部朱迅到云冈石窟采访，介绍了将金属废料变废为宝成了云冈新景观的一部专题片很有意思。原以为说的就是这座晋华宫矿山公园，但去了之后才知这里并不是。经过悦游玩文旅社张贵在网上查询才得知，这个景观区域就在云冈石窟附近的东山菩提艺术区。
新景观中的钟楼（摄影：王珏）
于是，我们结束了晋华宫矿山公园的参观，于中午12:10又回返到云冈石窟这里。只见被称为云冈新景观区域的大门，是两个竖式废锅炉制作的，锅炉上面有个伞形顶子，中间焊有一圈佛龛，佛龛内是黄铜制作的云冈佛造像。
镇北大将军（摄影：冯赣勇）
走进这个别致的大门，里面的艺术氛围扑面而来，用废旧角钢等材料制作的永宁铁塔、镇北大将军塔、各种身披铠甲的武士、各种卡通人物造像，用锅炉改造的竖式公寓、用废旧机车改造的机车公寓，其中最让人称奇的是，一排由废旧水泥管等材料打造出来的绿色环保建筑“蜗牛公寓”。真是令人惊叹不已。
蜗牛公寓（摄影：冯赣勇）
在这个景区的新景观可谓五花八门，丰富多彩，有由运煤车厢变成的大花盆、城市排水管道制成的情侣小屋、采煤小火车变成的休息座位、废弃的金属变成了游乐场的秋千摇椅等，这一件件新设施带来的强烈工业时代气息，与游客和谐相处，处处体现着它们的价值。
云冈新景观留影（摄影：张贵）
原来这些云冈新景观的落成来自云冈研究院党委书记的张焯同志。在张焯看来，这些废弃的工业设备与金属都是用来塑造新景观的宝贝。
首部作品《担当》（摄影：冯赣勇）
张焯亲自动手设计，绘制设计草图，象征着勇气与责任的第一件雕塑《担当》诞生了，工人们也参与到用废弃物品创出的过程中来。随着实践的增多，创意越来越巧妙，造型也越来越精致。
凤临阁酒楼（摄影：冯赣勇）
当日下午13:00，圆满结束了上午行程，张贵带我们来到坐落于千年古刹华严寺东侧的凤临阁酒楼用午餐。这里始创于明朝正德年间，因明代1518年“游龙戏凤”的故事和清朝“百花烧麦”的佳话而闻名于世，是历代名人雅士云集、美食家乐聚的地方。
凤临阁内一角（摄影：冯赣勇）
在漫长的历史岁月中，凤临阁的发展绵延不息，以其悠久历史、深厚积淀、传奇故事，成为拥有灿烂文化的名城大同的文化品牌之一。
百花烧麦（摄影：冯赣勇）
三人的用餐虽不能要太多，但一定要精致有特色，于是由黄米凉糕、豆馅与菜馅炸糕、三鲜百花烧麦、香汁南茄、腰果虾仁、平城过油肉与西湖牛肉羹组成的午餐用的十分可口舒服。美味的大同午餐也为我的二次瞻仰云冈石窟画上了一个完美的句号。（图文：冯赣勇）
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