广东再行记之六深圳篇之二参观深圳博物馆（2）

我的首先参观了古代艺术馆。深圳博物馆古代艺术馆11、12、13号厅，这里是展览陶瓷器，是从馆藏遴选的一批代表性展品，时代涵盖从新石器时代到明清各个时期，展示了各历史阶段陶瓷在社会生活与文化交流中扮演的角色。

在这几个厅，我感兴趣的是褐彩牡丹纹梅瓶。为元代生产，高36.6厘米。口径6.5厘米。底径14.3厘米。深圳南头后海出土。胎呈米黄色。素胎上给褐彩。侈口，短劲丰肩，斜腹束收成台形足。肩附双系，近底有四小孔。劲和足施酱色釉。彩绘纹饰分五层，从上而下依次为莲瓣纹、卷草纹、龟锦纹为地的折技牡丹菱形开光、莲瓣纹及朵花纹菱形开光。此梅陶瓷瓶造型秀美，纹饰描绘生动细腻，富有层次。为元代广东地方瓷窑有特色的佳作。

然后，艺术馆铜器展，10厅，展示了青铜器的发展史，约在六千年以前铜就已经发现并开始使用。在历经夏、商、周三代大约一千五百多年多年的青铜时代里，中国古代青铜器不仅是当时顶尖枝术工艺的体现，更是叔高政治权力的象征。正所谓“国之大事，唯祀与戎”。大量青铜被用于铸造武器和代表礼制的容器、乐器，成为整个时代的重要标志。

春秋战国以来，青铜器逐渐摆脱了商周时期神秘、厚重的风格，礼器的功能也逐渐丧失，开始从庙重器向各类生活日用品物转变。除了日用类器皿外，铜镜、货币、佛道造像以及受儒学复兴思潮影响的仿右铜器，均是后期铜器生产的重要领域。

青铜器展示的文物，按时代及用途分剔陈列。展示中国几千年的社会变迁。反映了不同时期的历史文化、工艺枝术及社会思想。

在三段区段式神人纹镜我驻是观看。直径17.5厘米。缘厚0.4厘米。照容用具，圆形，扁圆钮。市内纹饰被夹钮的两条平行线分上中下三段。上段中部为玄武龟座背上竖起华盖。其右为正面端坐神像。神像有侧身站立的侍者三人，华盖左边有面主神躬身站立的侍者六人。中段亮主神头朝细钮端，夹钮对置。下段二神身躯后仰作用舞状，二神中间有“8”开乡蔓带问隔。